シアターめぐりの記（春から目白押し。とりあえず一段落つきました ３～４月編）

3月21日（金）

六本木・俳優座劇場にて、劇団銅鑼公演「はい、奥田製作所。」
東京・蒲田の町工場を舞台に繰り広げられる、笑いあり涙ありのすったもんだのストーリー。どたばた劇で楽しいが、根っこに、今の日本で、中小企業がおかれている厳しい状況や、経営者の苦悩といった重たいものがちゃんと描かれていて、私も実際にそういう人たちの姿を近くで見てきたので、現実に照らし合わせて胸が詰まる思いがした。この町工場の社長を演じていたのが、鈴木瑞穂さん。ときどきテレビでお見かけするが、悪代官様のイメージしかない。でも今回のお芝居では、ガンコ一徹だけど、あったかい、人情味あふれるオヤジさんをひょうひょうと演じていた。いぶし銀の演技。

3月22日（土）

新橋演舞場にて、スーパー歌舞伎「ヤマトタケル」
うわさには聞いていたがすごい。なぜに「スーパー」なのかよくわかった。猿之助バンザイ。歌舞伎と京劇と現代劇をごちゃまぜにしたような感じだ。徹底的にエンターテイメントにこだわっている。まず、ストーリーが明快でわかりやすい。かといって、決して軽々しいわけではなく、人間哲学的なテーマがちゃんとあるようだ。今回のお話では、武勇に恵まれ、人格的にも大変優れたヤマトタケルが、あることで思わずおごりの心を覗かせてしまい、そのスキをまんまと敵につかれ、結局は命を早めてしまうことになる。どんな立派な人格者でも、ふと気を緩めてしまえば、肝心なときに慢心してしまうものなのだ。人間、調子の良いときこそ謙虚にならなければならない。ふむふむ。そんな戒めめいたものに感心しながら、豪華絢爛な衣装や美術、マジックショーさながらの演出、ド迫力の歌やダンス、中国雑技団かいと思ってたら、どうやらほんとにそうだったらしいものすごいアクロバットに、目も耳も心も奪われる。主役のヤマトタケルを演じた市川段治郎さんは、五月人形がそのまま動き回っているかのような、長身で端正な役者さん。市川春猿さんの美しさは格別で、後光が射しているかのような、ものすごい華を放っていた。市川右近さんが出てきたときには、思わず「サルサ離婚」とかいう、わけわかんない離婚してたことを思い出してしまい、吹きだしそうになってしまった。今はまたお幸せなようだ。よかった。

４月５日（土）

帝国劇場「ラ・マンチャの男」
ミュージカルにしてはめずらしく、ストーリーが少々、難解。上演時間も、休憩なしの２時間ぐらいと短め。言わずとしれた、松本幸四郎、松たか子の親子共演もの。松たか子は意外と歌えるので、驚いた。彼女はアルドンサという、気の強い、はすっぱな感じの酒場の女を演じていたが、カーテンコールでもそのキャラクターをひきずっていて、荒々しいおじぎを繰り返すので、なんだかそれが少し可笑しかった。一方、お父上は、客席の隅々まで見渡し、ゆっくりゆっくり、何度もおじぎをしていた。さすがの余裕。しかし、歌舞伎役者でありながら、こういった洋物のミュージカルもなんなくこなすのだから、素晴らしいと思う。

まちかどプチミステリー

これは、家庭のキッチンにあるごみ箱を撮影したものではない。

銀座の地下通路内にあった、公衆トイレの個室内のごみ箱なのだ。

　ちょっとちょっと、どういうことっ！？

　まさかこんなとこで、シリアル食べたのかっ！？

　しかも２箱だよ！

いったいなぜこんなものが、どういうわけでこんなところに捨てられているのか、推理しようと試みたが、少しお酒が入った頭には、何の考えも浮かんでこなかった。

それにしても、こんなところで思わず写メ撮ってしまう私も私・・・

もちろんシャッターを切ることにためらいはあった。しかし、あまりに奇妙な光景は、私の胸奥深く眠るジャーナリズムをくすぐりまくり（ウソ）もはや瞳のカメラにとどめるだけでこの場を去ることは、私にはどうしてもできなかったのだ。

ケータイカメラのシャッター音は、思っていたより、案外大きな音をたてた。

ちょっぴり気恥ずかしい思いで個室の外に出てみると、銀座というよりは、渋谷・六本木といった街の空気が似合いそうな、マルキューファッションで身を固めた女の子が、鏡の前でぱたくたぱたくたと何やら忙しそうにやっていた。私のことなど眼中にないようだった。

それをいいことに私はそそくさとお手洗いを後にした。

街角の不思議。
公衆トイレってのもなかなか奥が深い。

しかしひさびさに書く日記がこれだとはさっ！